Типографски слови су вековима били саставни део друштва „читања и писања“, а сада су еволуирали у дигитално доба типографије и дизајна где су фонтови много важнији него икад пре.

Фонтови у великој мери утичу на то како ваш типографски материјал изгледа и осећа се публици, па је важно пажљиво одабрати фонт за штампање, објављивање, веб дизајн и друге задатке.

Испод смо саставили листу најпопуларнијих фонтови које можете да изаберете за своје потребе за штампањем и дизајном.

1. Хелветица (макс Миедингер , 1957)

Хелветица је вероватно најпознатији фонт на планети. Првобитно дизајниран од швајцарског дизајнера Мака Миедингера 1957. године, овај класични фонт је коришћен свуда од рођења 1950-их до данас.

Његова огромна популарност може се приписати чињеници да и даље изгледа модерно, једноставно, подједнако је свестран и поуздан колико и швајцарски.

2. Баскервилле (Јохн Баскервилле, 1757)

Не импресиониран савременим „Цаслоном“ тифови , Јохн Баскервилле је почео да реже своје писане фонтове да би побољшао своја штампана дела 1950. године, а званично је изашао 1757. године у Бирмингхаму као прелазни серифски фонт (смештен између старих слова Цаслон и модерног стила Бодони и Дидот), а мала слова садрже готово хоризонтални серифи и сјајан контраст.

Дивили су му се многи конкуренти Баскервиллеа, попут Бењамин Франклин-а и Гиамбаттиста-е Бодони, од свог рођења, разне ливнице произвеле су многе његове верзије, укључујући свеж и елегантан изглед „Нев Баскервилле“.

3. Тимес (Станлеи Морисон, 1931)

Виллиам Линтс-Смитх, директор лондонских дневних новина ‘Тхе Тимес’ 1929. године, чуо је да је толико поштовани типограф Станлеи Морисон био импресиониран квалитетом штампања његових новина.

Импресиониран Морисоновим аргументима, новинар је ангажовао Морисона да редизајнира свој рад и 1931. Морисон је новинама дао свој нови фонт, Тимес Нев Роман, који је заменио његовог претходника Тимес Олд Роман. Од тада је један од најпопуларнијих фонтова који се користи за многе објављиве материјале и штампе вести.Оглашавање

4. Акзиденз Гротескно ( Бретхолд Ливница типа, 1896)

Акзиденз Гротеск је утицао на широк спектар других популарних фонтова попут популарних Хелветица и Фрутигер, а први пут га је 1896. године издала Ливница Бретхолд Типе.

Нова популарност доживела је након што је 1950-их поново измишљен са ширим спектром тежина и варијанти под управом Гунтера Герхарда Лангеа.

5. Готхам ( Хоефлер и Фрере-Јонес, 2000)

Објављен 2000. године, Готхам је адаптација „Готхиц“ америчког произвођача знакова 20. века. Током последњих 16 година постао је у великој мери популаран међу дизајнерима због чистог и модерног изгледа.

Међу његове популарне употребе долази и прича о Обамина кампања посебно користећи овај сан серифски фонт током избора 2008. године.

6. Бодони ( Гиамбаттиста Бодо да, 1790)

Гиамбаттиста Бодони дизајнирао је овај серифни фонт крајем 18. века у палати војводе Фердинанда од Боурбон-Парме који се веома дивио Бодонијевом занату и дао му дозволу да изгради приватну штампарију у својој палати.

Бодони је већ био широко популаран фонт када га је Моррис Фуллер Бентон 1920-их оживео за АТФ са детаљним нагласком на различите тежине. Филм Гоодфеллас користио је фонт у својим постерима.

7. Дидот ( Фирмин Дидот , 1784-1811)

Дидот је изашао као алтернатива Бодонију у истом периоду касног 18. века, па је очигледан међусобни утицај међу њима. Овај фонт је у основи тања верзија Бодонија, али инспирацију је заиста узео у експериментисању Џона Баскервила са ударцем високог контраста и згуснутом арматуром.

До данашњих дана, његови разноврсни препороди додавали су безвремену елеганцију многим модерним делима.Оглашавање

8. Будућност (Паул Реннер, 1927)

Футуру је дизајнирао Паул Реннер двадесетих година прошлог века у Немачкој, а од свог рођења Футура је преко 80 година постала мерило геометријског санс-а са својим изванредним облицима.

Ова модерна врста слова утицала је на многе друге дизајнере и до данас се интензивно користи у пословним натписима и оглашавању. Волксваген користи га годинама као свој фонт наслова.

9. Гилл Санс (Ериц Гилл, 1928)

Овај типично енглески фонт је произвела Монотипе Цорпоратион, а дизајнирао га је Ериц Гилл 1928. године. Ериц Гилл је радио са Едвардом Јохнстоном, па је на Гиллов покушај дизајнирања овог најчитаклијег безсерифног фонта у великој мери утицао Јохнстон, који је Јохнстон Фонт дизајнирао за Лондон Ундергроунд .

Сада се у великој мери користи од стране многих дизајнера, породица Гилл Санс нуди различите тежине и варијанте фонтова на избор.

10. Фрутигер (Адриан Фрутигер , 1977 )

Ову безвременску класику дизајнирао је чувени Адриан Фрутигер 1977. године како би нацртао натписе аеродрома који је новоизграђен у Паризу. Адриан Фрутигер је већ објавио свој успешни фонт, Универс, 1957. године, али сматрао је да је превише компактан и геометријски да би се читао на знаковима. Тако је рођен Фрутигер, за који и сам Адриан Фрутигер мисли да је баналан и леп.

Адриан Фрутигер такође је дао свој допринос чувеном линотипу Дидот.

11. Бембо (Према Манутиусу, Франк Хинман Пиерпонт и Францесцо Гриффо , 1929)

Британски огранак корпорације Монотипе створио је овај стари стил серифни фонт под утицајем Станлеи-а Морисон-а 1929. године када је штампање италијанске ренесансе било у интересу обнове.

То је у суштини препород серифног слова који је првобитно пресекао Францесцо Гриффо крајем 15. века. Сада нуди мноштво лепих тегова, симбола и бројева за дизајнерске радове.Оглашавање

12. Роцквелл (Ливница монотипова, 1934)

Роцквелл је један од најпознатијих примера плоча серифних фонтова са дебелим, оштрим серифима и изразитим подебљаним геометријским облицима. Дизајниран од стране сопственог одељења за дизајн ливнице Монотипе 1934. године, Роцквелл је првенствено популаран као фонт за приказ, али познато је да додаје елеганцију било ком делу дизајна.

13. Франклин Готхиц ( Моррис Фуллер Бентон , 1903 )

Створио га је Моррис Фуллер Бентон 1903. године у Америци, Франклин Готхиц је прецртан 1980. године, а ажурирана верзија изашла је 1991. године са широким спектром тежина. Овај фонт реалиста без серифа категорија може се похвалити са више ликова него било која друга из њене породице и њену смелост воле многи дизајнери.

Иако је његова популарност на кратко опала током 30-их година након увођења европских конкурената попут Футуре, убрзо је повратила популарност и многи је данас фаворизују за различите дизајнерске радове до данас.

14. Сапун (Јан Цхицхолд , 1966)

Сабон је створио Јан Тсцхицхолд, познати швајцарски графички дизајнер, као и дизајнер типова, 1966. године и од машина Монотипе и Линотипе. Чихолд је много допринео модерном графичком дизајну и дао је много добрих фонтова типографском свету, али овај стари сериф издваја се из свих његових дела и широко је популаран.

Сабонова јединственост очитује се у полуоштрим ивицама и прелепим курзивним детаљима.

15. Џорџија (Маттхев Цартер, 1993)

Маттхев Цартер дизајнирао је Георгиа са Томом Рицкнером 1993. године за Мицрософт Фонт колекцију. Створен као шармантни фонт за читљивост и једноставност, замишљен је за екране ниске резолуције ради прегледности са колегом Верданом - обадва су сада широко популарна.

16. Гарамонд (Клод Гарамонд, 1530)

Овај фонт је првобитно дизајнирао Цлауде Гарамонд у 15. веку током бурних доба француске ренесансе. Клод је био шегрт Антоинеу Аугереауу, штампару и издавачу, под чијим је надзором исекао свој властити цицеронски фонт за чувеног штампача Роберта Естиеннеа, што је изазвало велико дивљење. Око 1620. године репродуковао га је Јеан Јаннон, швајцарски штампар, под именом Гарамонд.Оглашавање

Адобе Гарамонд који је 1989. године дизајнирао Роберт Слимбацх је његова најпопуларнија дигитализована верзија данас.

17. Невс Готхиц (Моррис Фуллер Бентон, 1908 )

Невс Готхиц је још једна популарна врста слова коју је популарни Моррис Фуллер Бентон дизајнирао почетком 19. века као амерички сан сериф, створен специјално за АТФ. Ова уредна и фонт чистог изгледа са оштрим ивицама, многи су до данас преферирали за новинске папире, издаваштво и друге сврхе.

18. Безброј ( Роберт Слимбацх , Царол Твомбли , Цхристопхер Слие и Фред Бради, 1992)

Мириад је један од оригиналних Адобе фонтова дизајниран и створен 1992. године посебно за Адобе колекцију фонтова. Многе компаније и институције су га прилагодиле свом корпоративном фонту, укључујући Аппле.

19. Мрс. Еав И с (Зузана Лицко , деветнаест деведесет шест)

Лицко је била незадовољна дигиталним оживљавањем старих слова у овом модерном добу апсолутне слободе, па је 1996. године створила госпођу Еавес, модерну интерпретацију типичног слова легендарног Јохна Баскервиллеа и назвала је по његовој домаћици (која је касније постала Баскервиллеова супруга) Сарах Стреха.

20. Минион ( Робер Слимбацх , 1990)

Када је Роберт Слимбацх радио на Адобе Гарамонду, прикупио је мноштво графика и литературе о ренесансним словима из европских музеја. А заједно са дигиталним могућностима 80-их, он је записао све корисне идеје из прикупљених материјала како би створио Миниона са изразитом личношћу.

Кредит за истакнуте фотографије: Флицкр на ц1.статицфлицкр.цом